方元泥郵片

2013年6月27日星期四

小王子與我

年少的時候，讀書總是讓我迷惘。

很沒主張的跟著姐姐們看了幾本暢銷書如《未央歌》、《藍與黑》之類的，不只大部頭，看完頭更暈，對我晚熟的人生也沒有什麼令人振奮的滋養，直到十七、八歲的某一天經琪芬的引介遇見了《小王子》，鍾情如故，是至今仍會一再重讀的小書，堪稱我關於閱讀的啟蒙，那是敦煌書局民國76年4月出版的中英對照版本，鉛字版，譯者不詳。

北上唸書工作後，購得英、法文版本，月曆、明信片等也逐一添上，不知不覺中成了 The Little Prince 的粉絲，安安靜靜不瘋狂的累積着許多關於《小王子》。

元元寶貝還在我肚子裡的時候，似乎認為自己生活於其他時區，總愛在該準備入睡的午夜，開始她的伸展活動，讓隔天必須早起上工的我很是苦惱，只好請她的爸爸大方先生來安撫，就從每天讀一點《小王子》開始，聽著爸爸的聲音寶貝也真的乖乖安分了。《小王子》是她的第一本床邊故事。

到目前為止，並沒有因為《小王子》而成為一個特愛閱讀的人，但在許多不經意的時刻，書裡那忠實世故卻總是慧黠的狐狸，嬌弱虛榮且驕傲的玫瑰，愛下命令統治別人的國王、迷戀別人崇拜的自負者、想要忘記自己是個酒鬼的酒鬼、擁有數字卻不做什麼的商人、只會服從卻不知變通的灯夫，以及那位只管紀錄統計卻不曾探險的地理學家，會出現在腦海裡，對應著現實世界中的自己或某某，讓人莞爾偶爾無奈甚至傷感。牽掛著自己那曾經也是個小孩的心靈是否離去。至少，我始終分辨得出純真與幼稚的差別，體會了馴養與責任的重要。還有，認識新朋友的時候，不要只提問關於數字的問題……。

金黃的麥田讓狐狸想念小王子的髮色，《小王子》讓我想念起那個在夜裡踢腳的寶貝與輕輕的讀書聲。

我思故我在，那些眼睛看不見的美好，交給心靈吧！

這不是一頂帽子

這是蛇吞了一隻象

小王子書包是元元寶貝嬰兒時期的外出包

小王子星球B612號香水

已成絕版的歷史法郎50元

安東尼．聖修伯里，像好看正經一點的豆豆先生

《小王子》語錄

所有的大人都曾經是個小孩（只是他們大多忘記了）。──安東尼．聖修伯里

大人們喜愛數字。當你告訴他們你交了一位新朋友時，他們從不問你重要的事情，他們絕不問你：「他的聲音麼樣？」「他最喜歡哪種遊戲？」「他蒐集蝴蝶嗎？」他們卻問你：「他幾歲？體重多少？」「他有幾個兄弟？」「他父親賺多少錢？」只有從數字中，他們才認為對他有了認識。──主人翁

我也許會變得跟大人一樣，除了數字，對什麼都不再有興趣了。──主人翁

眼淚之鄉就是這樣一個神秘的地方。──主人翁

有一天，我看了四十四次日落，當一個人太悲傷時，他就會喜歡日落。──小王子

花兒是柔弱的，它們是天真的，它們盡可能使自己安心，它們相信它們的刺是可怕的武器。──小王子

他不是一個人，他是一個蘑菇。──小王子

我應該以行為而非言語來判斷，她把她的芳香艷艷光投向於我，我不應該逃避它；我應該猜想得到在他那可憐的小謀略後，所隱藏的感情。花兒們是這樣的矛盾，而我是這樣的年輕，不知道如何去愛她…。──小王子

如果我想認識蝴蝶，就必須容忍兩三隻毛毛蟲的存在。──玫瑰

合理的權威，才有人接受。如果你要求你的人民去跳海，他們就會革命。我有權利要求別人服從，因為我的命令是合理的。──國王

喝酒可以使我遺忘，忘掉我的可恥，因為酗酒的羞恥。──酒鬼

不做什麼，我只是擁有它們。──商人

沒有什麼要明白的，命令就是命令。──灯夫

我不是探險家，不需要離開我的書桌，只在書房裡接見探險家們，向他們提出問題並記下他們旅行的回憶。──地理學家

在沙漠裡有些寂寞。──小王子

在人群中也是寂寞的。──蛇

如果你在下午四點鐘來，那麼在三點鐘我就開始高興了，時間愈接近我就愈高興。到了四點鐘，我已經坐立不安起來，你會看見我是多麼的高興。──狐狸

再去看看那些玫瑰花，現在你就會知道你的玫瑰花是全世界獨一無二的了。──狐狸

妳們很漂亮，但妳們很空虛，沒有人會為妳們而死。──小王子

你在你玫瑰花上所花費的時間，使得你的玫瑰這麼重要。──狐狸

你要永遠為你所馴養的東西負責，你要為你的玫瑰花負責。──狐狸

只有用心靈才能看得到真實的東西，真正重要的東西不是眼睛可以看到的。──狐狸

有個朋友是件好事，即使一個人就要死了，以我來說，我很高興有了個狐狸朋友。──小王子

星星很美麗，因為有花朵看不見。沙漠很美麗，使沙漠美麗的，就是在某個地方藏着一口水井，使他們美麗的，是那些看不見的東西。──小王子

如果你喜愛一朵長在星星上的花，那麼在夜晚仰望天空時就覺得甜蜜了，所有的星星都盛開著花朵。──小王子

如果一個人讓他自己被馴養時，就要冒著一點哭泣的危險。──主人翁

所有的人都有星星，但是它們隨人而異。對旅行者來說，星星是嚮導；對其他人來說它們只是天空中的小小亮光；對學者而言，他們是問題；對我遇見的那位商人來說，它們是財富。但是所有這些星星都是沈默的，唯有你，擁有這些星星得情形與其他人不一樣，我將住在其中的一顆星星上對著你笑，因此當你仰望天空時，像是所有的星星都在笑，你，只有你，擁有會笑的星星。──小王子

2013年4月24日星期三

電影裡的明信片

在《阿凡達》未上映前，《鐵達尼號》是影史上最賣座的電影，而同年（1997）第二名是《星際戰警 Men in Black》。16年後的最近，才在電影頻道上觀賞了重播的片段（仍沒有看完全片），我不排斥科幻片，卻難接受醜不拉嘰噁心有黏液的外星生物，但那天可能太無聊而沒有立刻轉台，讓我碰見了有趣的一幕，促成這篇整理文的靈感。
《星際戰警 Men in Black》那名偽裝在農夫的軀體裡的外星蟲族，取得「迷你銀河系」後急於返回太空，在路邊販賣給觀光客的風景明信片架上，恰巧發現太空船塔般的建築物，攔了一部計程車要脅司機按圖索驥火速載往目的地。這一幕讓我開心不已，真沒想到風景明信片會讓編導安排在這種科幻片裡，於是想到許多電影裡關於「明信片」這個小小的道具，所扮演的不同角色。

在心目中與《教父》地位相同的《刺激1995》，片尾關鍵的那張空白明信片，無言卻代表了新生命開始的千言萬語，呼喚著另一個渴望海闊天空的靈魂。
好友從遠方寄來的明信片是《里斯本的故事》的開場白，帶領主角與觀者的我們，進入一個電影聲音與城市與永恆與回歸本質的自我追尋旅程。
艾尼斯與傑克的《斷背山》濃情，本該因時空的不允許而如夢一場，那張二十年後續燃熱情的明信片，最終因為悲劇而深鎖櫃中。
除了音樂與看似不相干的文藝對白，王家衛還擅用小道具，《重慶森林》裡的鳳梨罐頭與金城武配對代言愛情的賞味期限，《我的藍莓夜》讓諾拉．瓊斯以明信片獨白，進行心靈沈澱的儀式，雖說是獨白，卻是與觀者的交流。
對於黛西，不管身在何方，永遠不忘寄信給心愛的女子的班傑明，就像明信片沒有回信地址，不斷且永遠給予不求回報的愛，他們生命真正的交匯只在短暫的中年，不斷地分別再相聚來證明時間與真愛的永恆。……
……
明信片又小又薄，編導們取來作梗，串場點題或抒情明志，都給了我一個觀影自High的新視點。以下介紹僅供參考，看過的可以重新回味，未看過的有空來找卡，繼續在電影裡發現明信片吧！

1990《來自邊緣的明信片》Postcards from the Edge 美國 101mins
導演：麥克尼可斯（Mike Nichols）（《畢業生》、《鳥籠》）
主演：梅莉史翠普（Meryl Streep）、莎莉麥克琳（Shirley MacLaine）、金哈克曼（Gene Hackman）、丹尼斯奎德（Dennis Quaid）
這部眾星雲集的影片是根據女星嘉莉費雪（「星際大戰」系列中的莉亞公主）的半自傳小說改編而成，故事內容描述在好萊塢這個群星聚集的城市中，探討一段真實的母女關係。蘇珊（梅莉史翠普飾）是個戒毒後亟欲復出的女明星，為了能在好萊塢再度佔有一席之地，在她參與演出的影片殺青前，她都必須接受"可靠"的第三者監督，而最理想的人選當然是她的母親（莎莉麥克琳飾），這件事看似簡單，但在好萊塢卻不盡然。梅莉史翠普以洗鍊的演技，詮釋片中那位亟欲重新振作的女星，入圍奧斯卡與金球獎最佳女主角。
http://www.starblvd.com.tw/cgi-bin/Movie/MV_Film?file=1990/PostcardsFromTheEdge/PostcardsFromTheEdge.html

1994《刺激1995》The Shawshank Redemption 美國 142mins
導演：法蘭克·戴倫邦特（《綠色奇蹟》）
演員：提姆．羅賓斯、摩根．費里曼
改編自暢銷作家史蒂芬．金的原著作品《四季奇譚》中收錄的《麗塔海華絲與蕭山克監獄的救贖》。劇情主要圍繞著蒙冤殺害妻子入獄的安迪（提姆．羅賓斯飾），在獄中的生活，闡述希望、自由、體制化等。就在安迪逃獄成功後，安迪利用他所創造的假身分藍道·史蒂芬提領典獄長諾頓的所有黑錢，並且將諾頓貪污的證據寄給報社，隨後海利隊長遭到逮捕，諾頓典獄長也飲彈自盡。之後，安迪從美墨邊境城市漢考克堡寄了一張空白的明信片給瑞德（摩根．費里曼飾），暗示他已經跨越了邊界，移居到了墨西哥。
https://zh.wikipedia.org/wiki

1994 《里斯本的故事》 Lisbon Story 德國/葡萄牙 100mins
導演：文．溫德斯（Wim Wenders）
主演：Rüdiger Vogler / Patrick Bauchau / Vasco Sequeira / Manoel de Oliveira / Teresa Salgueiro
一張寫著求救字眼的風景明信片，讓電影錄音師菲利普風塵僕僕趕往葡萄牙里斯本，途中車壞了，抵達時卻只找到了沒有完成音效的電影膠卷，導演朋友消失了...。他在這裡發掘了為人忽略的城市聲音，結識了一群樂團好友，甚至愛上聲如黃鶯出谷的女歌手。
《里斯本的故事》講最初衷的回歸，從聲音開始，一點一滴的窺到城市的生活全貌，完備一部電影的人生熱情。以錄音師為主角，當收音麥克風在天空錄下許多聲響的同時，街頭巷弄的、兒童模仿的、或者是古老民謠的美妙聲響，高高的聽著人間眾生...
這是一部結合了城市、音樂與電影的美妙作品，溫德斯帶領我們探索了電影最初始的魅力以及它的未來，傳達了電影人無止無休的狂熱。向世界引介了葡萄牙國寶級樂團聖母合唱團（Madredeus）宛如天籟般的音樂。葡萄牙電影大師奧里維拉（Manoel de Oliveira）在片中的現身，也讓這部電影更顯致敬百年電影意涵。
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fLde60110361

1997《MIB星際戰警》Men in Black 美國 98mins
導演：巴里．索南菲爾德執導
主演：湯米．李．瓊斯及威爾．史密斯。
改編自洛厄爾·坎寧安的同名漫畫作品。整個故事也是圍繞一頭巨型太空蟑螂來到地球，並尋找一個細小而有著很大力量的「迷你銀河系」。在他登陸地球以後，便幹掉了一個名叫「埃德加」的農夫，以藉助他的軀體令他更容易完成其任務。而其中一個外星人皇室成員，假冒頂替成一個鑽石商人，並把「迷你銀河系」收藏在他的貓兒的項圈上。當其皇室成員被太空蟑螂殺害後，他的政府寧可毀滅地球也不願意使得「迷你銀河系」落進蟑螂的手上。在他們執行任務期間，「J」和「K」到了太平間找勞雷爾．韋弗提供協助。最後，他倆最後聯手消滅了太空蟑螂，並從他手中搶回迷你銀河系。後來探員「K」也退出了MIB，並要求「J」為他洗腦，而他的職務也全交給「J」。勞雷爾亦加入了MIB探員的行列，成為「L」。
https://zh.wikipedia.org/wiki

1999《明信片》台灣   52mins
編導：鄭文堂
演員：朱曉民 / 張瓊之 / 林志儒 / 李健忠
16mm劇情短片。獲得台北電影節、金穗獎最佳劇情片等獎項。
在一個沒有陽光的清晨，排灣族青年阿馬克在海邊看見了小麗，他聽見海浪帶來家鄉女孩的歌聲，他相信這是祖先的安排。阿馬克就像小麗所收集的明信片，風景只是表面，背後總是寫著一些故事。
http://goldenhorse.kingnet.com.tw/b_3.html

2005《斷背山》Brokeback Mountain   美國   127mins
導演：李安
主演：希斯．萊傑 / 傑克．吉倫荷 / 安．海瑟薇 / 蜜雪兒．威廉絲
改編自安妮．普露所著的同名短篇小說《斷背山》。故事在1963年到1981年間，發生於美國西部兩個男人艾尼斯與傑克之間情愛與性愛的複雜關係。結束斷背山放牧的桃花源生活後，艾尼斯回到艾爾瑪身邊，三個月後兩人結婚了。他們移居到懷俄明州的瑞佛頓。四年後兩人已經有了兩個女兒，他早就不期望重見傑克了。就在這時他收到傑克寄來一張明信片，二十年後兩人第一次相遇。幾個月後艾尼斯得到了傑克去世的消息。在傑克的房間裡艾尼斯找到了兩人第一次相遇時傑克所穿的牛仔襯衫，裡面套著當時艾尼斯所穿的襯衣，象徵著傑克深愛艾尼斯，深愛得像是傑克「包裹」著艾尼斯，二人緊緊的貼在一起。而衣衫的袖口還有他們分別時扭打的血跡，表示傑克從來沒有忘記他倆在斷背山美好的時光。當年艾尼斯以為這件衫已丟了，原來是被傑克拿走藏好了。傑克的父親執意將傑克的骨灰葬在家族墓園裡，艾尼斯不能圓傑克的心願，但暗地裡把兩件襯衣帶走。艾尼斯的大女兒來邀請他參加她的婚禮，兩個相愛的年輕人可以走在一起。女兒走後，艾尼斯打開衣櫃，櫃門後釘著一張斷背山的明信片，而兩件老襯衣則掛在明信片下。不過，這次是艾尼斯的襯衣「包裹」著傑克的牛仔襯衫。
https://zh.wikipedia.org/wiki

2007《我的藍莓夜》My Blueberry Night   93mins
編導：王家衛
演員：諾拉．瓊絲 / 裘．德洛 / 大衛．史崔森 / 提姆．羅斯 / 娜塔莉．波曼
王家衛首部英語作品，第60屆坎城影展開幕片。第一次演戲的葛萊美獎歌后諾拉瓊斯在片中飾演一名感情失意的年輕女子，在一段橫越美國的旅程中，遇到許多不同的人物也目睹他們的遭遇，試圖尋找生命與愛情的意義所在。瑞秋懷茲和大衛史崔森則在影片中飾演一對愛的太深，而無法在一起的戀人。
導演王家衛在受訪時說本片是一部公路電影，場景橫跨全美國，包括紐約、曼菲斯、拉斯維加斯等。這次王家衛只花了７周多的時間拍攝，他表示：「我感覺它就像是一部『渡假電影』，有點隨興的味道，也很有現代的氛圍。能在這樣絕佳條件之下拍這部片，彷彿就像跟著一流樂團去巡迴表演一般。」
幕後工作人員還包括長期合作夥伴美術設計及剪輯大師張叔平，這部影片起於2005年王家衛希望能夠拍攝更為隨性、規模較小的電影，主題導向愛情，不似先前的作品以時間為出發點，而選擇以「距離」來貫穿不同的故事主題，當人們因愛情心碎，在重獲新生的這段路途會有多遠？我們又該如何去丈量它的長短?
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fmfr50765120

2007《贖罪》Atonement 英國 119mins
導演：喬．萊特 Joe Wright
主演：詹姆斯．麥艾維 / 綺拉．奈特莉
改編自伊恩．麥克伊旺同名小說。故事發生在1935年英格蘭氣溫最高的一天。二次大戰的陰影漸漸逼近，而白昂妮塔利斯（Briony Tallis）與家人在維多利亞哥德式的豪宅中，過著優渥的生活。他們全家一起共度週末時，長久以來壓抑的情緒因為酷熱逐漸浮上台面，形成一股令人不安的威脅與危險。白昂妮是初出茅廬的作家，這位少女擁有豐富的想像力。在一連串的重大誤會後，她指責管家的兒子與姊姊西希莉雅（Cecilia）的情人羅比透納（Robbie Turner）犯下一樁他沒有做過的罪行。這份指責毀了羅比與西希莉雅的戀情，並且讓每個人的生活驟變。
http://tw.movie.yahoo.com/movieinfo_main.html/id=2504

2008《班傑明的奇幻旅程》The Curious Case of Benjamin Button 美國
導演：大衛．芬奇
主演：布萊德．彼特 / 凱特．布蘭琪
改編自1922年法蘭西斯·史考特·費茲傑羅的同名短篇故事《The Curious Case of Benjamin Button》，影片改編自20世紀初美國名作家史考特費茲傑羅的短篇故事，編劇是艾瑞克羅斯，電影故事構想來自艾瑞克羅斯和羅賓席維卡。這部電影講述一則偉大的寓言故事，關於一個不尋常的男子，以及他人生路上邂逅的人們和到過的地方、他發現的愛、人生的快樂和死亡的悲傷，還有超越時間的永恆。
http://tw.movie.yahoo.com/movieinfo_main.html/id=2881

2008《百萬圓女孩的眼淚日記》日本

導演：棚田雪

主演：蒼井優 / 森山未來

佐藤鈴子（蒼井優飾）短大畢業後，為了就業四處尋找工作，後來找到擔任服務生的工作成為了21歲的打工族。某天，她決定要和打工同事莉子分租房間，於是要從家中搬出去，不過也因為這個契機而爆發一連串的騷動，發生鈴子被警察關切的事。

再次又回到家中的鈴子，快接近國中考試的弟弟拓也，在吃飯時以「影響考試」責罵她，鈴子於是在家人面前說出「如果存了一百萬日元便會搬出去」的宣言。

從那天開始，鈴子開始送報紙、大樓打掃、客服人員等，拼命兼了數份打工，因為住在窄小城市裡，鈴子被警察找麻煩的傳言瞬間流傳起來，還被以前的同班同學們嘲諷。

不久後終於存到一百萬日元的鈴子，從家中出來，一路上遇到，在海邊城市的衝浪選手祐樹，和在深山裡的農家的絹和兒子，鈴子決定再存一百萬日元繼續旅行，之後來到一個鄉下購物中心打工的鈴子，遇到了之前打工的前輩和大學生亮平（森出未來飾）....。

鈴子是否會因為愛情的意外降臨，而停下不斷流浪的腳步呢？

http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fojp71077094

2010《一枚明信片》Poscard 日本 114mins
導演：99歲日本導演新藤兼人
主演：豐川悦司 / 大竹忍
根據導演自己的說法，這部表現反戰主题的影片將是收山之作。在戰爭快要結束的時候，根據上級的要求，一百名中年士兵以抽簽的形式被派往前線。在抽簽的夜晚，一名認為在這次行動中没有生還希望的士兵將一張妻子寄來的明信片給了松山慶太（豐川悦司飾）。明信片上寫道：“今天過節，但没有你在身邊連空氣都感到空虚。”士兵讓慶太帮忙向妻子轉達，自己已經讀了這張明信片。
戰爭結束后，100人中有6人幸存了下來並回到了家鄉。但慶太家裡却空無一人。他的妻子以為他不會生還，因此隨著父親離開了。寫下明信片的智子迫於壓力，與丈夫的弟弟成婚了，但他却也在戰爭中喪了命。智子（大竹忍飾）的公公承受不了打擊去世，婆婆也自殺了，留下窮困的智子孤身一人。就在这时，慶太帶著明信片來拜訪，聽智子述说自己的遭遇。
http://www.baike.com/wiki

2011《幸福卡片》33POSTCARDS 澳大利亞 / 中國 96mins
編導：陳寶玲
主演：蓋．皮爾斯 / 朱琳 / 金燕玲 / 林肯．劉易斯 / 克勞蒂亞．卡萬/瑞斯．穆爾東/Kain O'Keeffe/Claire Scott
《幸福卡片》講述了一個關於愛與救贖的故事，3歲時就被父母拋棄的妹妹（朱琳）一直受到澳大利亞蘭德爾先生（蓋·皮爾斯）的資助。多年後，妹妹所在的孤兒院受邀參加澳大利亞悉尼合唱節，她違反紀律獨自外出尋找她所謂的“家人”蘭德爾。但是她發現蘭德爾居然是個有前科的囚犯，他信中所謂的”家“不過是6x8大小的牢房而已……
http://baike.baidu.com/view/3501647.htm

2011《明信片》Postcards 法國 7mins30s
導演：斯蒂芬．勒．雷
一位彩色明信片裡的男人愛上了一位黑白明信片裡的女人。他不顧一切要去找她，與她共度餘生。2011第八屆法國電影展映的短片單元之一。
http://news.workercn.cn/rollnews/c2/2011/0328/602276955.shtml

2011《轉山》KORA / One Mile Above 台灣 90mins
導演：杜家毅
演員：張書豪、張少懷、唐治平
改編作家謝旺霖的同名小說《轉山－邊境流浪者》。電影雖為大陸公司製作，但內容本身卻不時傳達台灣電影常有的『夢想』與『熱血』。《轉山》也許是世界上“最高”的電影。從海拔3000米的玉龍雪山腳下，到海拔5020的米拉山口，拍攝團隊和片中人一樣，在川藏線和滇藏南線的公路上進行轉山之旅。影片講述一個年輕人尋找自我、內心昇華的旅程。
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fztw28658535

2012《我最親愛的》Dearest 日本 111mins
導演：降旗康男（《請神容易送神難》）
演員：高倉健 / 田中裕子 / 佐藤浩市 / 北野武 / 草彅剛 / 余貴美子 / 綾瀨遙 / 大瀧秀治
您心中最重要的想法，傳遞給心中最重要的人了嗎？
在北陸某監獄擔任指導技官的倉島英二（高倉健飾），正試著習慣妻子去世後的孤獨人生。某日，英二收到妻子洋子（田中裕子飾）於生前寄來繪有彩圖的兩張明信片，一張寫著：「希望能回到故鄉那片海洋，將骨灰灑在海上。」另一張明信片則寄存在洋子故鄉──長崎縣平戶市的郵局裡頭，而此時距離領取期限僅剩最後十天…。
多年前，洋子曾以慰問歌手的身份到監獄演出，並因此結識英二，兩人決定攜手共度餘生。婚後兩人生活平靜幸福，夫妻之間也相敬如賓羨煞旁人。不過眼前這兩張明信片，也讓英二不禁產生疑惑，心想為何妻子生前從未表達過的心願，如今卻要用如此特別的形式來轉達？為了得知妻子本意，英二於是懷著忐忑不安的心，決定獨自踏上尋找洋子心意的這段旅程。
沿途之中，他遇到各式各樣的人與事件：中學教師杉野（北野武飾）、賣便當的田宮（草彅剛飾）與南原（佐藤浩市飾）、食堂老闆娘（余貴美子飾）與女兒（綾瀨遙飾），一段段互有難題的親情、愛情及喜怒哀樂，也重新啟發他思考生死與家人的關聯；對於跟妻子曾經美好又溫暖的回憶，也逐漸開始於腦海中浮現。幾經波折，他終於抵達洋子的故鄉。隨著骨灰灑入大海，霎時之間，英二彷彿聽見來自妻子內心深處的聲音…。
http://tw.movie.yahoo.com/movieinfo_main.html/id=4679

2012《來自動物園的明信片》Postcards from the Zoo 印尼/德國 95mins
編導：埃德溫 Edwin（《失明的豬也想飛》）
演員：Adjie Nur Ahmad / Klarysa Aurelia更多
動物園是一個充滿渴望的地方，動物們渴望着自由，而游客們又向往着在這里找到冒險的感覺，聽到野性的呼喚。拉娜正是這樣的環境中長大，在她還是個小女孩的時候，她的父親就棄她而去，她被雅加達動物園的看守們一起撫養成人。這樣一個在長頸鹿、大象、河馬的世界中長大的女孩，内心做着什麼樣的夢？她所向往的又是怎樣一個世界呢？某一天突然出現在動物園的那個會變魔術的牛仔，究竟是她的幻想，還是真實的存在？拉娜爲了和他在一起，生平第一次走出了那個她所熟悉的世界，但很快牛仔就像來時一樣，突然消失得無影無蹤。孤身一人的拉娜淪落成爲按摩女，但她的腦海中還留着對牛仔的記憶，而動物園的鄉愁也從未真正離她而去。
埃德温解釋片名中“明信片”一詞寓意，他喜歡有目的性地打亂故事的講述順序，以唤起觀眾對自己人生體驗的記憶和感受，而這種記憶和感受就如同寄出和收到明信片一般。
http://www.zwbk.org/zh-tw/Lemma_Show/255516.aspx

2013年4月3日星期三

丁丁與米魯

布魯塞爾有兩位舉世聞名的男孩。幾乎所有人都不會放過廣場旁那位無時無刻在小解的捲毛男孩。1994年第二次拜訪這個城市時，特別找到卡通博物館 Centre Belge de la Bande Dessinee，我必須見見真正心儀的另一位男孩丁丁 Tintin。

《丁丁》自1929年1月10日起在比利時報紙上開始雙周連載，算算年紀他比爸爸還年長幾歲呢，在台灣他的知名度與熟悉度遠遠比不上多啦A夢、魯夫或是蝙蝠俠，因為旅行前做功課才藉機認識了他與那隻可愛的小狗米魯。丁丁的記者身份曾是我年少嚮往的職業，自以為可以領着薪水到處遊歷的工作很酷。丁丁擁有樂觀富於冒險且充滿正義人道的精神情操，是容易令人認同的正派角色，尤其他的穿著打扮，卡其風衣配上藍毛衣寬版七分褲與皮鞋，在八十幾年後的現代看來都還算時尚，更別說那超有型的金髮了。

米魯是隻白色的鋼毛獵狐梗，會喝威士忌且容易喝醉，雖然有些淘氣，但對丁丁無比忠誠，常常在危急時有重要戲份必須挺身救主，而牠也總能順利達成任務。

離開博物館時，買了這張米魯的明信片，牠咬着丁丁的求救信求援途中，發現一隻骨頭，又累又餓的牠面臨天狗交戰，心中的天使與惡魔出來較量。雖然寫著法文不懂字義，仍然可以體會米魯難熬的心情。

後來，在郵局購得丁丁郵票，成了一組布魯塞爾最讚的紀念品。

2013年3月6日星期三

轉載分享：老明信片的故事

老明信片的故事
文：陳宗仁

對現代台灣人來說，明信片幾乎是快被遺忘了的書信工具，大概只有出國旅遊的觀光客或是明信片的收藏迷還能惦記著明信片。明信片是近代社會的產品，便捷的信息往來媒介，但若加上圖像，便成為趣味盎然的觀賞品。

明信片的起源 明信片誕生於十九世紀的歐洲，世界上最早的明信片出現在1869年的奧地利(奧匈帝國)，由於價廉、便利，很快地風行歐美各國，甚至隔了幾年也傳到亞洲來，1873年日本發行最早的「官製葉書(即明信片)」，1874年上海的「工部局書信館」也印製明信片，工部局(Shanghai Municipal Council)是上海公共租界的管理單位，形同市政府，由洋人所辦，當時工部局書信館的明信片每張售價二十錢；1879年香港也首度發行明信片。因此，1870年代中國、日本已有明信片流通。

最初，明信片只能在各國內部使用，1878年第二屆萬國郵政聯盟(Union Postale Universelle)大會在巴黎召開，會中協議國與國之間可以使用明信片，使得明信片更為風行，隔年日本亦發行所謂的「國際郵便葉書」。

早期明信片只有列印簡單的線條、花紋與說明文字，到了1880年代才有附加圖像的明信片，其中一面留白，可以書寫收信人姓名、地址，另一面則是圖像。

同一時期，1885年萬國郵聯同意私人印製的明信片亦可作為信件使用，商人為求明信片的暢銷，配合當時攝影技術的發展，為明信片加上各類的圖像，內容廣泛，風土民情、人物肖像、現代建築、美術作品均成為明信片的題材，十九世紀末，這類圖像明信片也流行於中國，到了二十世紀上半葉，則是圖像明信片 (picture postcard)的黃金年代。

對現代人來說，什麼時代以前的明信片才稱得上是「老」明信片，似乎頗難定義，由於國家圖書館目前收藏的這批明信片均屬日治時期，因此，本文所謂的老明信片即指此而言，亦即1945年以前，在日本、台灣出版的有關台灣的明信片，而此一時期的台灣老明信片，就全球的明信片發行史來說，正處於明信片在世界各地最盛行的年代。

明信片是西洋產物，英文稱postcard，法文、德文或西班牙文的稱呼法均類似，即由post(郵寄) 與card(卡片)兩字合成，日本稱為「郵便葉書」，簡稱「葉書」，由郵政省發行者，又稱「官製葉書」；加印繪畫或相片者，稱「繪葉書」。一般明信片多為單片，另有「往復葉書」，即兩張明信片，收信人收到明信片後，再將其中一片寄給發信人，等於是回條之意。 Postcard一字中文譯為「明信片」，但近年來漸有人寫作「名」信片，溯其詞源，仍以「明」信片為宜。因為早在1896年清朝官方籌辦「大清郵政官局」，當時信件種類即有「封口信」與「明信片」之別，明信片之「明」似是相對於「封口」而言。

台灣的明信片小史 

台灣什麼時候開始有明信片？1860年開港以後，西方的商人、傳教士及外交人員均在台居住、活動，也許他們已從國外攜入明信片。

台灣最早的現代郵政可以追溯至1888年(光緒14)，當時福建台灣巡撫劉銘傳仿照西洋郵政辦法，在台北府城設立「郵政總局」，當時信件係以重量、途程遠近計價，似乎尚未發行明信片；1895年台灣民主國時期，安平海關麥嘉林(C.A. McAllum)印製甚多的獨虎郵票，唯未見明信片。

從1895年開始，台灣由日本統轄，故台灣的明信片轉屬日本郵政系統，其發行、格式、稱謂均受日本影響。

自1873年以來，日本已發行「官製葉書」，故1895年以後，台灣應有日本官方發行的明信片流通，至於私人製作的明信片尚不允許使用；雖然1885萬國郵聯已同意私人發行明信片，但日本遲至1899年才同意私人製的明信片可以寄往外國，隔年則頒布「私製葉書」的製作規定，開放民間製造，此時日本已佔台四年，故台灣最早的私人製明信片應在1900年以後才有。另外，郵便法在1900年閏八月八日才施行於台灣，故在1900年以前，台灣即使有人使用明信片，亦應是日本印製，由日本人帶來台灣使用，但數量可能不多。

1902年日本發行最早的「繪葉書」，即「萬國郵便連合加盟二十五年紀念」，一套六枚，其後幾年，日本的「繪葉書」極為流行，如1904-05年間日俄戰爭爆發，日本遞信省發行以此戰爭為主題的圖像明信片，前後八系列、四十七種，引發民眾購買熱潮，每逢發行日前，徹夜排隊，等候購買。此後，日本官方、民間習於發行各種紀念明信片集，明信片迷亦在各地發起交換明信片的聚會，台灣作為日本的殖民地，亦受此風潮影響。

1905年(明治38)，台灣出現一場明信片的交換會，地點是在台北的丸中溫泉，可見日本的明信片熱傳到台灣。當年台灣總督府亦首度發行所謂的「紀念繪葉書」，紀念所謂的始政十週年(從1895年六月至1905年，日本在台統治已屆十年)，其後每逢所謂的始政紀念日，台灣總督府會發行所謂的紀念繪葉書，另外，遇到一些重要事件，如1923年日本皇太子來到台灣，亦有紀念繪葉書。

明信片按書寫格式有直式、橫式兩種，日治時期多屬橫式。發行數又有單片、雙片(即收件人可再寄回其中一片)的不同，甚至有連片的形式。至於郵資，有直接將郵票印上明信片，大部分的明信片未附郵資，須另外購買。
 

就發行者而言，有官方發行，如台灣總督府，各級單位(如鐵道部、高雄市役所)、員工互助會等；有社會團體，如日本旅行協會台灣支部、日本葉書俱樂部等。私人多為書店、出版社發行，如台北的新高堂、生蕃屋、赤岡兄弟商會，高雄有南里商店等，甚至如台北的菊元百貨亦發行明信片。

日治時期的明信片，依其圖像粗細不同，可分為三類，影像最細緻者，屬照片製成的明信片，此類數量不多。其次則是用珂羅版印刷的明信片，此種卡片因未使用網版，圖像較細緻，但難以大量生產，大正時期漸為平版印刷取代，平版印刷的明信片，放大後可見明顯的顆粒。

至於色彩方面，初期為黑白影像，後來使用植物與礦物染料，手工彩繪，此類明信片別有風味。1910年代開始有彩色明信片，初期的多色印刷並不如現今之分色製版，而是印刷過程中著色，色彩不自然，到了1930年代，彩色印刷才盛行。 當時明信片圖像來源主要有三類：

1.取自照片：如使用森丑之助等人類學者拍攝的原住民照片。

2.取自名家手繪風景，如吉田初三郎繪製的台灣各地鳥瞰圖、矢崎千代二、立石鐵臣、石川寅治等繪畫的台灣風景，甚至台灣美術展覽會的作品亦製成明信片。

3.取自官方海報：如呼籲增產、「貯蓄三億圓」等海報，或博覽會的宣傳海報。

圖像明信片的發行到了1930年代開始走下坡，可能與照片的普及有關，由於印刷術的發達，新聞、雜誌與書籍日益大眾化，甚至電影亦漸受重視，一般人比以前更容易接觸到照片、影像，使得圖像明信片發行盛況不再，銷售量下跌。

社會與攝影的對話 

歷史上的每一個時代都會有那個時期的藝術表現形式，反映了當時的政經氣氛、哲學思想或是集體的審美情趣，二十世紀初期風行於台灣的明信片即是一很好的例子。

明信片是非常平民化的藝術，大量生產，任何人都可以廉價購得，很容易吸引人們的收藏，當時明信片的主題非常多樣，如名勝、美人、人物、建物、災害、事件紀念、動物、植物、藝術作品、風俗民情，容易引人注意、欣賞。

明信片的流行其實是受益於攝影技術的發展。攝影誕生於十九世紀的歐洲，1840年代此項技術隨著歐洲人傳到東方，洋人紛紛在亞洲主要商埠設立相館，賣相片賺錢。十九世紀下半葉照相技術日益進步，到了二十世紀初，攝影已能表現出較豐富的社會內容。

相片容易被人閱讀、理解，進而接受，對於攝影者來說，這是一個抒發個人感情，表達對藝術、人生或是政治問題的手法，對閱覽者來說，圖片是那麼真實、可信；對於統治者而言，則是喚醒公眾覺悟或者是文宣洗腦的工具，換言之，不管使用者的目的是什麼，攝影使得大眾傳播變得非常便利。

1895年日本佔領台灣後，日本人對新領地台灣產生極大的興趣，為了統治台灣，新設立的台灣總督府固然設立各種機構，對台灣的風俗、民情進行調查，除了文字資料外，亦留存甚多攝影照片，這些照片或是存檔，或是刊於官方出版品，當然有些變成明信片上的圖片。

同一時期，日本學者亦受政府委託，或出於研究興趣，先後來台調查，如伊能嘉矩、鳥居龍藏、森丑之助等人，均留下甚多文字與圖像記錄；日本商人亦視攝影為時髦商品，來台開寫真館，在台拍攝照片賣錢，這些照片亦會製成明信片出售營利。 大約在二十世紀前三、四十年，台灣官方與民間基於各種不同目的，競相發行明信片。但是，從另一個角度看，也與當時台灣人與日本人樂於購買明信片有關。

當時的攝影技術雖較上一世紀成熟，但仍不普遍，當時人買明信片，與其說是為了通信，不如說是為了明信片上的圖片。對日本人來說，台灣是個新奇的領土，島上的南國風光令日本人感到好奇，來台工作或遊歷的日本人可以買些明信片寄給家鄉的親朋好友，作為紀念。而對台灣人來說，明信片同樣是時髦的商品，加上當時旅遊的風氣並不普遍，明信片上的都市建築或是原住民的人像、服飾，同樣引人注目。人們不再仰賴道聽途說，而是可以依靠影像見到寫實的景物。

古今之變 

目前國家圖書館典藏的日治時期明信片總數約有四千餘張，內容極為多樣，有台灣漢人、原住民的人像照、傳統的風俗習慣、清末舊街，也有二十世紀的新式街道、歐式建築，或是巨大的客輪，各地的博覽會等，反映了二十世紀上半葉的台灣風貌，不過內容雖多，卻大致圍繞著兩個主題：日本人眼中的奇風異俗與殖民地建設成果的宣揚。

現代人要以怎樣的心情欣賞這些老舊明信片，也許有人喜歡這些明信片圖像中特有的美感，一種消逝的、不復見的情懷，但又好像與兒時記憶有些糾葛；有些人特別喜愛使用過的老明信片，數十年前的某人在明信片留下一些私人訊息，讓後代的人們有種窺探當年生活的樂趣；又或者有些人是為了學術的目的，想在老明信片的圖像中找到蛛絲馬跡，探索無言的前塵舊事。

影像中的那個時代已經過去了，整個時空環境早已改變了。明信片是種無名的藝術，是某個時代、某個區域人們的集体趣味，它們曾經是某個個人的私有物，但它們的風格是屬於那個時代。置身於二十一世紀的我們，撫視著泛黃的老明信片，是否會想在一張張的影像間拼湊出上一世紀的風華容顏。

用影像解讀歷史，用歷史解讀影像，老明信片留待讀者們的品味與觀賞。

http://localdoc.ncl.edu.tw/tm_new/subject/ocentury/intro_postcardstory.htm

2013年3月5日星期二

明信片與歷史影像

「對台灣而言，館藏明信片上的圖像，來源雖多，但攝製的年代卻集中於1900至1940年間。撫視一張張的圖片，反映的是當時台灣在政治、經濟、產業、文化等各個層面的發展，紀錄了台灣島及台灣人民在上一世紀初期的物質與文化變遷，雖然這些圖片大部份都是日本人拍攝、日本人印製；換言之，這些可能都是殖民者留下來的資料，但對二十一世紀的台灣人而言，這些影像資料確是屬於台灣人共有的集體歷史記憶，十分珍貴。」這是國家圖書館前館長莊芳榮於2003年出版品──《世紀容顏──百年前的台灣原住民圖像》序言的其中一段。

2003年，經手了這套〈台灣記憶系列──國家圖書館藏老明信片選粹〉四百餘張明信片將近四百頁的書，雖然資料浩大，版面編輯工程也算難得的繁複，卻不覺辛苦，珍貴豐富的影像，精彩了那一年的工作內容，差不多在那幾年，為出版社設計風景明信片的工作展開了，新舊交替的重新認識這片土地。

小小的紙片上說著百年前先民的生活點滴，那些歷史課本僵化的文字，瞬時鮮活了起來，讓我在編輯的過程中常常不禁要讚嘆起來：「啊，他們是這樣拔牙的」「他們也會盛裝在櫻花樹下野餐」。雖然大部份畫面勢必經過攝影師的刻意要求而呈現，但不變的是那時代人們臉上的表情，總是認真抿嘴嚴肅，沒有人露齒甚至微笑（面對陌生的時髦玩意兒還不習慣），被奴化的日子當然笑不出來！

拔牙

耕種

賞櫻花

2006年，《映像臺灣系列》開始編輯，陸續出版《日治時期的臺北》、《日治時期的臺南》、《日治時期的臺中》、《日治時期的海運》，收錄國家圖書館藏近1400張日治時期的明信片，是台灣當時風俗民情及各種建設的真實寫照，記錄日本人如何看待台灣，透過這種種影像，讓我走在西門町的紅樓或中山北路時會有不同以往的感受，尤其見到了那首鍾愛的台語老歌《月夜愁》裡所謂的「三線路」。

《世紀容顏》編者這麼說著：「影像中的那個時代已經過去了，整個時空環境早已改變了。明信片是種無名的藝術，是某個時代、某個區域人們的集体趣味，它們曾經是某個個人的私有物，但它們的風格是屬於那個時代。置身於二十一世紀的我們，撫視著泛黃的老明信片，是否會想在一張張的影像間拼湊出上一世紀的風華容顏。」

百年過後，還會有人用明信片解讀我們這個世代？